現代

東方思維與西方創新：以德布西、梅湘、凱吉等人的作品為例

七首俳句七首短曲組成，為鋼琴與小型管弦樂團鋼所寫，1962 年梅湘和第二任妻子羅麗歐 年梅湘和第二任妻子羅麗歐 (Yvonne (Yvonne (Yvonne (Yvonne Loriod Loriod , 1924 , 1924, 1924, 1924, 1924-2010) 2010)初至日本演出後，用音樂寫下的一系列遊記 本演出後，用音樂寫下的一系列遊記 本演出後，用音樂寫下的一系列遊記。 

大洋洲地區合唱音樂巡禮

澳大利亞，光從字面上就感受到這個地方的人們正在邀請我們進入他們的國度，雖地處地球南方的邊陲地帶，但它所是帶給我們萬花筒般的多樣面貌，從他們的民謠中看到平凡中的精彩，對時代的緬懷。 

作曲家潘世姬專訪

潘世姬老師，先後師事許常惠、Robert Turner、Fred Lerdahl、Jack Beeson、V. Ussachaivisky以及周文中。 

後現代主義II：低限主義，以不斷反覆來顛覆過往，以美國1970年代以後為例。

二次大戰之後的音樂充滿探索與實驗的性質，而低限主義是1960年代以後於美國紐約興起的一種音樂表現方式，將素材極度簡化，並對音高、力度、和聲、音色等元素加以限制。 

後現代主義I：親和化的現代音樂，序列音樂之後的前衛主義，以歐洲1970年代為例。

早期的作品多半為新古典主義風格的鋼琴作品，六０年代進入「序列主義」（Serialism）時期，但不久後又開始使用「拼貼風格」（collages）融入原先的「序列主義」及「低限主義」風格中，將巴赫及其他作曲家湊在一起 

在音樂中承先啟後－引用與拼貼，序列音樂之後的前衛主義

親和性現代主義，指的是現代主義之後新局面，現代主義通常指1945至70年間，以非調性音樂及序列主義為主，但人們似乎還想要再次尋求突破，或是以厭倦了太重理性思考的音樂，於是又紛紛回歸於調性音樂愛沙尼亞作曲家佩爾特（Arvo Part, b.1935）就是最好的例子。 

南美地區合唱音樂巡禮

社會快速的變遷，西方社會工業化在二次大戰後十年達到高峰，科技的日新月異影響了生活的每一個層面，在音樂上也反映了對於新事物、新素材的追求。 

音樂學家陳漢金教授專訪

陳漢金老師分享音樂與美術的關聯性，音樂在二十世紀的必然性，碰撞其他元素的必要性。