年老的艾莉絲握著男主角理查寫的劇本「Too Much Spring」，老唱機流洩出拉赫曼尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》第十八段變奏，藉著音樂巧妙地轉場到苦無思緒的理查，原來他也聽著同樣的一段旋律，這就是1980年經典電影《似曾相識》的開場片段。
 
《帕格尼尼主題狂想曲》這段悅耳的旋律，在整部作品中獨樹一格，纖細、溫暖又浪漫，與前後的沉鬱、激昂形成強烈對比。它的主題，取自帕格尼尼24首隨想曲的最後一首，A小調。在拉赫曼尼諾夫之前，李斯特、布拉姆斯早已改過，在拉赫曼尼諾夫之後，盧托斯拉夫斯基、穆欽斯基、法佐賽伊也以這段旋律繼續變奏。然而，真正令大眾留下記憶的，無非還是拉赫曼尼諾夫的第十八段變奏，帕格尼尼也因此頗為知名，但偏偏這段旋律卻是最不「帕格尼尼」的。
 
帕格尼尼的主題，原本是由十六分音符組成的，短促而「蒼白」的A小調。拉赫曼尼諾夫在第十八段變奏時，將這段旋律翻轉，並調整它的節奏，調性改為降D大調，溫柔中含藏著白遼士所形容的宏偉氣勢（majestic），如同貝多芬在第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」（appassionata）第二樂章中表現的那樣。當人們得知第十八段變奏居然是帕格尼尼主題的「鏡像」，往往不免感到驚訝。
 
藝術家的靈動總那麼微妙的相應和，「鏡像」不僅在音樂成就了變奏，也在文學佔有一席之地。莎士比亞歷史劇《理查二世》中，理查二世遭黜之時攬鏡自照，發現歷盡生命苦痛的自己臉上竟然沒有皺紋，感嘆這面鏡子太過阿諛奉承，便一口氣將它摔個粉碎。希臘神話中，河神之子納西斯（Narcissus）的美貌迷戀了希臘所有女性，但是他從不知道自己究竟長得什麼模樣，直到某天偶然間，納西斯在湖邊取水啜飲時看見了自己的倒影，他深深迷戀上自己而無法離去，最後虛弱的他在湖邊化成了水仙。
 
而在東方，歷久彌新、膾炙人口的《紅樓夢》，也有一樁令人印象深刻的「鏡像」。作家陳韻琳解析《紅樓夢》書中兩個對比強烈的角色：襲人與晴雯。透過晴雯撕扇子的事件，曹雪芹鮮活地描述晴雯的火爆直率性情，驕傲、自尊心強；相對地，襲人則貼心地遵從了成人的倫常觀，因而得寵。於是，晴雯成了林黛玉的鏡像，同樣有高度自尊心，不見容於宗法社會而走向悲劇結局；襲人則成為薛寶釵的鏡像，完全遵循世俗的禮法。
 
《白雪公主》裡的魔鏡，畢竟是一個童話式的單純象徵，當邪惡王后詢問「誰是世界上最美麗的人？」，白雪公主在容貌上的勝利，已經預示了最後的結局。但在《紅樓夢》的成人世界，各擅勝場的黛玉和寶釵，卻不是在美貌上斷個高低，就能決定她們的命運，而是在整個賈府的人際糾葛，甚至在當時的禮教體制中，才能看出端倪。
 
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不過，目前許多都市仍以美式風格、滿足汽車成長需求、維持汽車交通流暢做為空間規劃的基本價值。於是，許多城市成為汽車的國度，卻同時成為行人的地獄。然而對於開車族來說，未必幸福，塞車往往成為大家的共同記憶……

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廖教授以國際經驗，提出土地效率與土地正義兩個觀點，認為汽車大多數時間都停車不動，又佔據較大的空間，效率較低；讓都市規劃對行人、自行車友善，更符合效率與土地正義，因為不是所有人都有錢買車，但人人都可能成為行人，自行車也是環保與經濟的移動方式。

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