單集介紹
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好戲紛呈的時代，選擇成了戲迷甜蜜的負擔！當戲曲演出日益豐富、風格愈加多元，劇團如何在有限的時段中安排節奏、變化風格，既回應觀眾期待，又能展現創作能量？這回《打開戲箱說故事》安祈老師將引領著我們，走進國光劇團精心打造的新編京崑大戲《天上人間 李後主》，一同思索當代劇場在傳統與創新之間的全新可能。
劇情突破線性敘事，以時空交錯的手法展開：李後主死後魂魄被召喚，穿越百餘年，透過後世知音月娘與自己的詞作再會故人，重新凝視自身的愛恨與遺憾。藝術表現上，《天上人間李後主》巧妙結合京劇與崑曲，形成獨特的「京崑雙棲」風格：抒情時以崑曲吟唱詞意，敘事與情感衝突則以京劇鋪陳，層次分明、韻味悠長。安祈老師也特別解析劇中關鍵意象，如象徵愛與連結的「天水碧」、蘊含殘缺之美的「燒槽琵琶」，如何轉化為舞台語言，深化人物情感。
此外，關於李後主的歷史評價與情感爭議，節目亦從文學角度重新詮釋，帶您看見這位「千古詞帝」不只是亡國之君，更是一位以創作超越時代的藝術家。當文學跨越生死、穿透歷史，《天上人間李後主》不只是一齣戲，更是一首為靈魂而寫的安魂曲。邀您立即開戲箱，聽見戲裡的天上與人間。
同時別忘囉～2026臺灣戲曲藝術節：國光劇團《天上人間 李後主》，2026年4月24日至4月26日三天四場，與您相約臺灣戲曲中心大表演廳，不見不散！
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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
【戲曲有門道】關鍵字：蹺裡的身分與步態
傳統戲曲演出者是否穿著「蹺」，主要取決於角色的身分特質與行走儀態，而非虛擬的生或死。對於端莊文雅的大家閨秀而言，通常不需踩蹺，以維持穩重的形象。相反地，年輕活潑的少女或性格較為輕浮的角色，會透過踩蹺來呈現婀娜多姿且俏皮的走動姿態。這種藝術表現手法強化了人物的性格特徵，使觀眾能從肢體動作中直接辨識角色的地位與個性。因此，「蹺功」在戲劇舞台上不僅是技術的展現，更是形塑角色靈魂的重要工具。本集「戲曲有門道」關鍵字：蹺裡的身分與步態，帶您從戲曲功夫與運用深入瞭解京劇表演底蘊，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
