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馬利音樂沙龍

真的使人退避三舍嗎?
不論您對於現代音樂音樂是視若無睹、或是望而卻步、或是走馬看花、或是駐足片刻、或是屏氣凝神?《馬利音樂沙龍》週一至週五每晚六十分鐘,皆裝載著不同的前衛元素、心靈顏色,原來二十世紀的音樂是如此的繽紛燦爛!

二十世紀初期的音樂風格,已從先前的調性音樂轉為非調性,正因為科技的突飛猛進、文化日新月異、資訊無遠弗屆,讓人們更勇於挑戰音樂的創作技法及全新的藝術思維,更迎向21世紀的現在與未來。此時的音樂家們試圖擺脫過往,以及實驗性的精神,對音樂語言和形式重新審視。

這是全新的嚐試,但只要用心分享,任何抽象前衛的藝術,皆使聆聽者能感受音樂與文字的新意,是學習欣賞前衛藝術美好的起點。誠如巴黎音樂廳天團 (Ensemble Contemporain) 的音樂總監平徹爾 (Matthias Pintcher, b. 1971) 所說:「只要有好的作品,優秀的作曲家,一流的演奏家,曲高不和寡,一直自然水到渠成。」廣播節目亦然,只要有好的製作,曲高又怎會和寡?

感謝音樂家們的慨然分享,藉由他們的談話,更感音樂色澤的晶瑩剔透,直入心頭。今年,我再次以當代重量級作曲家為主軸,包括愛沙尼亞作曲家Urmas Sisask、臺灣作曲家蕭慶瑜、曾興魁、潘皇龍,音樂學家陳惠湄等等,帶來當代音樂的巡禮之年!

本節目由文化部影視及流行音樂產業局補助製播


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(專訪)潘皇龍

2017Sep/7

馬利音樂沙龍 2017-09-07 23:00:00

隨選即播 AOD

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潘皇龍教授
潘皇龍老師是國內重量級的作曲家之一,他第二度來IC之音受訪,談到音樂創作的面向、學習傳統是創新音樂的捷徑、好的作品應該具備原創性、前瞻性與專業性。

學而時習之是最重要的學習態度,要審視自己、超級自己、回歸自我。
他在分享作品時,可就重返台灣與國際音樂文化交流來分析:

異域美學的介入與探討:
《弦樂四重奏III》(1981/83)
《大提琴協奏曲》為獨奏大提琴與室內管弦樂團 (1996/1997)
中國文字的獨特造型藝術,給予我在音樂創作上的新啟示

敲擊樂器交響化:
《莊嚴的嬉戲》擊樂合奏曲 (10位演奏家,1985)
《圖騰與禁忌》擊樂六重奏曲 (1996)
《擊樂傳奇》為五位擊樂家的音樂 (2004/2005)

戲曲音樂的運用與管弦樂團的結合:
《所以一到了晚上》系列作品 為人聲與管弦樂團 (1986)

即興音樂與機遇音樂:
《萬花筒》系列作品 為任何音樂家的即興音樂 (1986-95)

哲學思想的探索與實踐:
《禮運大同》管弦樂協奏曲三章(1986/1990)
《螳螂捕蟬.黃雀在後》為人聲,長笛,單簧管,擊樂,小提琴與大提琴的六重奏曲 (莊子英譯本,2000/2001)
《東南西北.蝴蝶夢》為人聲、采風樂坊與音響論壇的音樂 (莊子原文與德譯本,2003/2004)
轉化詩詞意境的音樂創作 (自創作曲法,揮別調性的束縛)

拼貼藝術與開放形式 (編制組合的拓展與樂曲形式的變革):
《迷宮‧逍遙遊》系列作品 (1988-)

※本節目由文化局影視及流行音樂產業局補助製播

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節目時間
2018-01-20
09:00~10:00
節目名稱
寶貝摩天輪
主持人
李曉卿

合作夥伴

客家委員會 大地表演藝術中心【2018夜鶯】 桃園台茂美麗華影城 愛上藝廊-敘日協奏曲

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