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馬利音樂沙龍

真的使人退避三舍嗎?
不論您對於現代音樂音樂是視若無睹、或是望而卻步、或是走馬看花、或是駐足片刻、或是屏氣凝神?《馬利音樂沙龍》週一至週五每晚六十分鐘,皆裝載著不同的前衛元素、心靈顏色,原來二十世紀的音樂是如此的繽紛燦爛!

二十世紀初期的音樂風格,已從先前的調性音樂轉為非調性,正因為科技的突飛猛進、文化日新月異、資訊無遠弗屆,讓人們更勇於挑戰音樂的創作技法及全新的藝術思維,更迎向21世紀的現在與未來。此時的音樂家們試圖擺脫過往,以及實驗性的精神,對音樂語言和形式重新審視。

這是全新的嚐試,但只要用心分享,任何抽象前衛的藝術,皆使聆聽者能感受音樂與文字的新意,是學習欣賞前衛藝術美好的起點。誠如巴黎音樂廳天團 (Ensemble Contemporain) 的音樂總監平徹爾 (Matthias Pintcher, b. 1971) 所說:「只要有好的作品,優秀的作曲家,一流的演奏家,曲高不和寡,一直自然水到渠成。」廣播節目亦然,只要有好的製作,曲高又怎會和寡?

感謝音樂家們的慨然分享,藉由他們的談話,更感音樂色澤的晶瑩剔透,直入心頭。今年,我再次以當代重量級作曲家為主軸,包括愛沙尼亞作曲家Urmas Sisask、臺灣作曲家蕭慶瑜、曾興魁、潘皇龍,音樂學家陳惠湄等等,帶來當代音樂的巡禮之年!

本節目由文化部影視及流行音樂產業局補助製播


節目介紹

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(專訪)潘皇龍

2017Sep/7

馬利音樂沙龍 2017-09-07 23:00:00

隨選即播 AOD

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潘皇龍教授
潘皇龍老師是國內重量級的作曲家之一,他第二度來IC之音受訪,談到音樂創作的面向、學習傳統是創新音樂的捷徑、好的作品應該具備原創性、前瞻性與專業性。

學而時習之是最重要的學習態度,要審視自己、超級自己、回歸自我。
他在分享作品時,可就重返台灣與國際音樂文化交流來分析:

異域美學的介入與探討:
《弦樂四重奏III》(1981/83)
《大提琴協奏曲》為獨奏大提琴與室內管弦樂團 (1996/1997)
中國文字的獨特造型藝術,給予我在音樂創作上的新啟示

敲擊樂器交響化:
《莊嚴的嬉戲》擊樂合奏曲 (10位演奏家,1985)
《圖騰與禁忌》擊樂六重奏曲 (1996)
《擊樂傳奇》為五位擊樂家的音樂 (2004/2005)

戲曲音樂的運用與管弦樂團的結合:
《所以一到了晚上》系列作品 為人聲與管弦樂團 (1986)

即興音樂與機遇音樂:
《萬花筒》系列作品 為任何音樂家的即興音樂 (1986-95)

哲學思想的探索與實踐:
《禮運大同》管弦樂協奏曲三章(1986/1990)
《螳螂捕蟬.黃雀在後》為人聲,長笛,單簧管,擊樂,小提琴與大提琴的六重奏曲 (莊子英譯本,2000/2001)
《東南西北.蝴蝶夢》為人聲、采風樂坊與音響論壇的音樂 (莊子原文與德譯本,2003/2004)
轉化詩詞意境的音樂創作 (自創作曲法,揮別調性的束縛)

拼貼藝術與開放形式 (編制組合的拓展與樂曲形式的變革):
《迷宮‧逍遙遊》系列作品 (1988-)

※本節目由文化局影視及流行音樂產業局補助製播

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節目時間
2017-11-22
15:30~16:00
節目名稱
旋律輕輕唱
主持人
音樂組

節目動態

曲目
Song In My Heart (Jazz Version)
演出
Ju Ju Song (韓國爵士鋼琴才女)
專輯
Jazz Meets Hymns 咖啡. 爵士樂 (滋潤心靈的福音旋律, 幻化成的恣意流轉的爵士琴音)
發行
Magnum馬雅音樂 GOGLOCS779

合作夥伴

桃園台茂美麗華影城 大新竹管樂團-管樂Chamber便利貼音樂會 傳大藝術-琴鍵上的吟唱詩人_魏樂富&葉綠娜雙鋼琴演奏會 科技生活館

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